Sumário
Comentário de William Darlymple sobre as características do Teatro em Portugal e acerca de uma representação de The Gamester (1774)
Ano
1774
Comentário
Traduções de Rui Vieira Nery e Laureano Carreira
Impresso
William Darlymple, Travels through Spain and Portugal in 1774, London, J. Almon, 1777, pp. 150.151
Menções
Laureano Carreira, O teatro e a censura em Portugal na segunda metade do século XVIII, Lisboa, INCM, 1988, p. 396; Rui Vieira Nery

William Darlymple, Travels through Spain and Portugal in 1774, London, J. Almon, 1777

The Portuguese stage has made but little progress towards refinement. I was informed that plays in the language had not been allowed till about seventeen years ago; the translation of an English comedy being one of the first. I was at the representation of the tragedy of Beverly, a translation from the Gamester: the performers had no great tragic powers; were cool and langui.  In a little farce, the manners of the inhabitants of Brazil were ridiculed with some humour; they represented them as a very formal and pedantic people, and brought them in with a suite of negroes, monkeys, parrots, &c. There was a kind of low wit introduced in it, which seemed to give greater satisfaction to the audience, than any other part: an old woman frequently breaking wind in her master?s face, produced infinite applause, even from the boxes. The fofa, a dance peculiar to this country, as the fandango is to Spain, was exhibited in the farce, between a black man and woman; it was the most indecent thing I ever beheld, and only calculated for the stews, yet no one seemed displeased; on the contrary, the women beheld it with calmness, and the men applauded the performance. The national music resembles the Spanish, but is by no means so much improved. There is a kind of Brazil music that I heard a young

 Brazilian play upon a guitar, accompanying it with his voice, which though solemn, is soothing and agreeable. There is generally an Italian opera here; and the King has a company of Italians, who perform at the palace: I was told that his theatre was well conducted, but there was no representation during my residence.

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William Darlymple, Travels through Spain and Portugal in 1774, London, J. Almon, 1777
O Teatro português fez poucos progressos no sentido de se refinar. Fui informado que as peças no idioma não eram permitidas até há cerca de dezassete anos; a tradução duma comédia inglesa foi uma das primeiras. Estive na representação da tragédia Beverley numa tradução do Gamester: os actores não tinham grandes poderes trágicos, eram frios e lânguidos. Numa pequena farsa, ridicularizava-se com um certo humor as maneiras dos habitantes do Brasil; estes eram representados como gente muito formal e pedante, e traziam consigo um séquito de negros, macacos, papagaios, etc.. Havia na peça um tipo de graça ordinária que parecia dar ao público maior satisfação do que qualquer outra componente: uma velha que frequentemente soltava gases na cara do seu amo produziu um aplauso infinito, mesmo dos camarotes. A fofa, uma dança típica deste país, como o fandango o é da Espanha, foi exibida no seio da farsa, dançada por um homem e uma mulher negros. Foi a coisa mais indecente que alguma vez contemplei, e feita apenas para agradar aos criados, mas, no entanto, não pareceu incomodar ninguém; pelo contrário, as mulheres assistiram a ela com toda a calma e os homens aplaudiram a execução. A música nacional parece-se com a espanhola, mas não está, de maneira nenhuma, tão desenvolvida. Há um género de Música do Brasil que ouvi tocar na guitarra a um jovem
brasileiro, acompanhando-se com a própria voz, e que, apesar de solene, é calmante e agradável. Há aqui geralmente uma Ópera italiana, e o Rei tem uma companhia de italianos que actuam no seu Palácio. Disseram-me que o seu Teatro é bem dirigido, mas não houve representações durante o meu período de residência.